Si è appena conclusa la 69esima
Mostra internazionale d’arte cinematografica di Venezia con il Leone
d’oro assegnato al regista sud-coreano Kim Ki-duk. Un rapporto duraturo quello di Ki-duk con la manifestazione
veneziana, iniziato nel 2000 con la presentazione de L’isola, continuato con il Leone d’argento al suo Ferro 3, fino all’incoronazione con Pietà.
Oggi vorrei tornare a Ferro 3 – La casa vuota, pellicola concettuale, empatica in maniera
ecumenica. L’elegante metafora simmetrica costruita da Kim Ki-duk è puro
piacere visivo ed emozionale. Seguire Tae-suk
(Hyun-kyoon Lee) nel suo progetto ontologico e identitario è un’esperienza
poetica. Il giovane e umbratile Tae-suk s’introduce in abitazioni
temporaneamente disabitate, nelle cui identità diluisce se stesso (si
susseguiranno l’appartamento familiare, l’abitazione di lusso, la casa di due
sposini, l’appartamento minimale di un artista e quello spoglio di un anziano).
La permanenza di Tae-suk nelle diverse abitazioni è fatta di gesti ripetuti, come
in un rituale: la dismissione dei propri abiti, l’abluzione, l’omaggio alla
casa (lavando i vestiti dei proprietari, rigorosamente a mano o spruzzando
d’acqua le foglie delle piante), la musica (esiste rituale senza il giusto accompagnamento
musicale a enfatizzarlo? Qui è la splendida Gafsa
di Natacha Atlas), l’immagine (Tae-suk fotografa se stesso all’interno delle case
con una fotocamera digitale compatta) la comunione del cibo, infine la
mutazione di alcuni oggetti all’interno della casa. Manipolazione che altro non
fa se non sfidare la percezione sensoriale dei proprietari. L’immagine
fotografica ha poi un forte impatto emotivo su Tae-suk, tramite essa egli
conoscerà il volto della meravigliosa Sun-hwa
(Seung-yeon Lee), scrutando ogni immagine nel portfolio trovato all’interno
dell’elegante casa in cui è entrato. È però davvero Sun-hwa quella che vediamo
nelle immagini incorniciate, nel portfolio e nella casa del fotografo che
Tae-suk e Sun-hwa violeranno poi insieme?
